舞剧《马可·波罗》：马可·波罗舞走幻想旅程

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• 时间：2008年8月18日

意大利、阿拉伯、汉语三种语言的吟唱，变幻莫测的动画背景；一个缠满了绷带的人在舞台上百般挣扎，经过“金、木、水、火、土”各种场景的考验——这就是以皮尔·卡丹为最初灵感来源并由其投资、在奥运期间的北京全球首演的舞剧《马可·波罗——神游之旅》

 

皮尔·卡丹与《马可·波罗——神游之旅》渊源颇深，他曾说“我就是马可·波罗”。

 

当马可·波罗在沙漠尽头终于遇到强大的忽必烈的时候，动画背景上是密密的兵马俑的形象。而中国“功夫”也成为编舞中的重要内容，太极动作更是不少，很多群舞都让人联想到港产武打片
　　

8月16日，由法国彼得拉加拉（Pietragalla）舞团带来的《马可·波罗——神游之旅》，在国家大剧院全球首演。
　　

在前一日的彩排以及当天的现场演出当中，台下最为引人注目的观众都是已经86岁高龄的法国时装设计师皮尔·卡丹（Pierre Cardin）。他与这台多媒体芭蕾舞剧渊源颇深，他是演出的投资商，是最初的灵感来源，被主创者视作当代的马可·波罗。
　　

皮尔·卡丹的马可·波罗情结
　　

考虑到去年10月，卡丹曾经在甘肃敦煌做过一场主题为“马可·波罗”的时装秀，他当季的设计也命名为“马可·波罗”，所以他将这场演出的全球首演放在奥运时的北京，就是顺理成章的事情了。这位年过耄耋的老人，在西方也许已经不再是高级定制时装界的红人。不过在中国，“皮尔·卡丹”品牌仍被诸多人视作“高档”的象征。
　　

他与中国的悠久历史要从上个世纪70年代说起。那时的中国，人们还穿着蓝色的中山装。中国人看到的第一个时装秀——那时叫做“时装表演”，就来自皮尔·卡丹。他的品牌让中国人第一次知道什么叫做“时装”。而他与中国之间良好的关系，不但使他成了联合国的和平大使，也使中国成了他产业帝国中不可缺少的一部分。8月16日《马可·波罗》首演结束之后，法国驻华大使苏和深夜在官邸为演出班底开了一个盛大的欢迎派对，皮尔·卡丹是派对上最受欢迎的人。
　　

3年前，前巴黎歌剧院芭蕾舞团的明星演员玛丽－克劳德·彼得拉加拉（Marie-Claude Pietragalla）接到皮尔·卡丹的邀请，让她的剧团为传奇人物马可·波罗创作一部舞剧。“我就是马可·波罗，把西方的时尚带到东方的古老大国——中国。”去年敦煌的时装秀举行时，皮尔·卡丹曾经这样说。“卡丹认为艺术是文化之间沟通的重要纽带。他有天生的外交才能，又有丰富的中国经验。”彼得拉加拉在15日深夜彩排结束之后对记者说道。之后3年，整部舞剧的创作与排练经费，都由皮尔·卡丹负担。
　　

投入当中，最不寻常的部分是动漫背景的制作。彼得拉加拉和卡丹都没有透露最终的花费。不过可以想见，由吕克·贝松麾下的动漫团队Chrysoid制作的背景，大概将整场演出的成本又往上推了一些。然而，从首演表现来看，背景上跳动的水底城市、炙烤大地的太阳，还有忽必烈站在悬崖之巅，化作一只雄鹰飞走的背景，都为舞剧增色不少。
　　

街舞、动漫、咏叹调
　　

马可·波罗的旅程，对于西方人来说已是传奇。而《马可·波罗》本身，也充满了梦幻色彩。
　　

“演出的每一段，所展示的马可·波罗的旅程都是不同的。整体来说，这是一次幻想中的旅途，到达终点时，他终于找到了自己。我们之所以选择这样的叙述方式，是因为在《马可·波罗游记》原著中，现实与幻想本身就很模糊。”另一位编舞、马可·波罗的扮演者朱利安·德鲁欧（Julien Derouault）这样解释道。整场演出大致按照马可·波罗传说中的旅程：土耳其、亚美尼亚、伊朗、伊拉克、克什米尔、中国……进行，但更多凸现的是水、火、土、木、金等中国元素。当马可·波罗在沙漠尽头终于遇到强大的忽必烈的时候，动画背景上是密密的兵马俑的形象，他们随着镜头的“推拉”而有不同角度的呈现，并让观者有晕眩的感觉。而中国“功夫”也成为编舞中的重要内容，太极动作更是不少，很多群舞都让人联想到港产武打片。
　　

彼得拉加拉认为他们所做的，并非仅仅是对古老的传说故事进行舞台再现，“我们想改编这个故事，让它呈现在21世纪的背景中。”因此，舞台上的舞者们在展示中国功夫动作的同时，也会大跳街舞。动画背景中，除了水下蓝色的中东都市以外，更有现代都市背景，还有机器人一般的动作。音乐更是涵盖了意大利咏叹调、中东歌谣与中国南方的小调，另外还有大量摇滚、电子等绝无可能出现在马可·波罗时代的音乐。
　　

演出开篇是缠满了绷带的男主角躺在白色舞台的中央，动画背景上他的“挣扎”与“梦境中的白衣女郎”或交替或同时出现。在动画中出现的白衣女子，充任的是引导马可·波罗的角色。不论是在浩瀚的海洋上，还是在炙热的沙漠中，她的形象都在背景大幕上倏忽飘舞，好似精灵一般。到达中国之后，马可·波罗终于在锦绣簇拥之地遇到了梦中的精灵。随着旅程的进行，马可·波罗身上的绷带也逐渐松开，直至全部松绑。德鲁欧将这个“梦幻旅程”也解释作“寻找自我的旅程”，“他在旅行当中不断发现自己的内心，将自己从束缚中解脱出来”。最终的一段，是彼得拉加拉与德鲁欧的双人舞，她充任了马可·波罗梦中女神的形象，“我们想要传达的信息，是普遍的爱、沟通和交流。”她这样总结舞剧的核心涵义。